奥拉维尔·埃利亚松
我们始终形神一体


你在秋天来临之前
怀念夏天
在经过儿童诊所时
怀念童年

如果这个世界
仅存灾难的意象
随手可及的树叶
是否还会散发出森林的清香

在一望无际的顶楼
回响着这个城市的低音
你在白色的天花板上
用白色的粉笔写下：
这样，在剩余的时光中
人们才会怀念

            ——胡昉

在某种意义上,通往镜花园的旅程本身就是镜花园。

来到这间艺术与研究的新空间,你或许是自广州出发,离开这座高度现代的城市, 将那里有历史意味的市区和面向未来的基础设施都抛至身后,朝向一处半农村的 区域进发。这个区域就在十五分钟的路程开外,是化龙农业大观园的所在地。但 这段旅程并不止于此,穿过化龙农业大观园,你才终能抵达镜花园。对镜花园以 及这里所孕育的艺术实践来说,旅程中不断的期待与抵达都是重要的经验所在。

第一次穿梭于广州城中时,我并未觉得这座城市有何值得留意之处;设计令人眼 花缭乱,城市总体规划相互覆盖叠加,我只消靠在椅背上,任这座城市以其本身 的节奏带我向前——我成了空间与时间的消费者。刚出城,在去化龙农业大观园 的路上,我途径一个名为东庄的村子。在这里,我感受到了一种更为强烈的在场 感。这座村庄是一个新与旧的混合体,废弃的建筑物散布在造价显然昂贵一些的 屋宇间。和其他地方比起来,这座村庄并没有更优美,也没有更不堪,这里也完 全不存在田园式的浪漫主义。但是,呆在那儿的时间里,我感到自己逐渐从一个 时间与空间的消费者转变成了在场的制造者。城市规划在这里的缺席开始凸显。 而你则经由自己行进的轨迹为这座村庄设计一幅蓝图,在穿行的过程中组织空间, 你成为一位在步行中工作的规划师。

对于一个陌乡人来说,化龙农业大观园是一个超现实的混合体——它既是一座植 物园,也是一座农业博物馆,里面还坐落着一个新式村庄。扎根现实的农庄附上 令人想起英式浪漫庭院的园林设计——初看之时,我倍感惊讶,这幅略显乌托邦 的景象令我困惑。

镜花园正坐落在这样一幅奇特的、文化的景观之中。在这样一个环境中能看到一 处为艺术而建的场所,这让我兴奋不已。而这座建筑物本身就源于这样一个想法, 即在花园般的环境中建一座微型村庄。事实上,镜花园考量了引发上述空间体验 的一系列不同寻常的转变与更替。这也表明了一种建造艺术场所的新型自信,从 根本上来说,这和我们如何制造现实有关。 《我们始终形神一体》这个展览的灵感源于这样一个想法,即以这样一个为植物 和农业而建的谦逊的环境为平台,将全部的责任交付给观众,使他 / 她成为镜 花园这一空间中的能动者。这是一个富有潜力的平台,可将村庄的亲密感推至极 限,可在观众在游走其间时引发微小的事件,可精确呈现生命的暂时性维度。

这一环境使得我的艺术创作可以通过直接呈现环境本身,以一种平实、简约的方 式和空间发生关系。无需占领空间,也无需折服体验。相反,空间、艺术和观众 在这里相互协作,彼此包容,好客性的维度从而由此诞生。

为展览《我们始终形神一体》展开构想时,我围绕着这样的想法:建筑将在艺术 作品的反映和辨识中找到自身;参观者将在艺术作品中找到他们自己;艺术作品 将在建筑中找到自身;而建筑将在参观者中找到自己。这并非说他们都浑然一体。 相反,这儿聚焦的是关于身份位移的经济学。“镜花园”的镜像不是关于它们自身 的反映,更多是关于一种滋养辨识的能力,这和我们面对未知而又倍感相似之物 的认证之道相似。

——奥拉维尔·埃利亚松

图片说明：《奥拉维尔·埃利亚松: 我们始终形神一体》展览现场图片，镜花园，2015。
图片来源：艺术家及维他命文献库