从花的表情到人的情态，从历史的姿态到时间的形状，《王音：红牡丹，绿牡丹》试图联接起艺术家跨越近二十五年的意象。不经意间，我们得以进入到几段看似互不相同的时刻——它们以各自的情境、各自的切入点展开，而此时此刻，又共同构成观看与思考王音绘画的多重路径。

        在与这些绘画的相互凝视过程中，身体似乎成为风景，凝结着人之所以被塑造的一切痕迹。王音从深层记忆的沉潜与反复打捞中，返还出一种安静的张力，藉此交接着过去和未来的时间——在这相互的凝望中，我们可进一步体会从时间深处散发出来的芬芳和对未知的期待。

 

王音，花，2001，布⾯丙烯，180 × 250 cm。

 

王音，绿牡丹，2024-2025，布面丙烯，120 × 150 cm。

 

红牡丹

        2000年，与一位民间画师的相遇，开启了王音以“花”为主题的一系列创作。牡丹是民间画师擅长的题材。在展出的这些作品中，通常由王音先画好“天地”——以地平线暗示典型的透视规则；而民间画师则在这套不同于他所熟悉的画面秩序中，描绘他所喜爱的牡丹。牡丹的形状与色彩完全保留了画师的技艺与趣味。

        有时，王音也会在画师完成的基础上加入一些自己的笔触。这样的结果，与其说是为了协调画面，不如说客观上保留了双方错位的痕迹。如今，当我们重新面对这些作品时，更能体会这些痕迹如何深刻地诉说着彼此不同的生命经验与文化境遇，由此显现出当代绘画所面临的观念、技法、权力与身份的复杂纠缠。彼时，为了挣脱九十年代形成的“风格”，王音选择重回“民间”，似乎成为另一种激进的方式。

        绘画的主体性在此被悬置。以王音署名的“艺术家”，处在缺席与在场之间。在个人笔触与集体审美之间，这些繁盛的花朵停留在宽广而略显荒疏的大地上，在一个四季未被明确界定的时空中，成为一种未被命名的表情，也成为记录艺术观念与行动轨迹的证词。

 

边地

        《父亲1》（2010）描绘了父辈艺术家在公园写生的场景：画布背对观众，他的目光投向远方；而背景中出现的“边地”少女形象，则带来一丝突兀。她们蹲伏着，望向画布，也望向那隐含的观众；她们的面目和那位艺术家一样模糊。

        王音的父亲是一位深受“苏派”影响的画家，王音以此画法回应自己在绘画实践中的时代印迹。但他并未依循现实主义的叙事逻辑，而是将自己置于绘画认知的“边地”。在他的笔下，曾经熟悉的绘画风格变得陌生，与我们的感知系统形成一种“间离”。但王音并不试图解释或分析这些影响，而是通过绘画实践去吸纳、消化并呈现它们。

        这是另一条对历史省思的路径，也是另一种意义上的“边地舞蹈”。置身于不同的时代，人们都在思索自己的当代。王音有意识地承接绘画所要面临的时代命运，同时试图让图像的内在系谱显露出来。他在中国近现代绘画的型变、油画民族化的历程与“苏派”影响的叠层中，不断考掘、想象与重构，从而重新追问我们如何透过绘画投向他者以及历史的目光。所谓“边地”，既可以是现代政治地理学意义上的边疆，也可以是意识所未觉察之处——也许它就潜伏在日常之中。

 

绿牡丹

        在《绿牡丹》(2024-2025)中，代际关系不再指向特定的人群或身份，而转化为一种画中人相互依存、相互支撑的感受。此刻的绘画仿佛褪去了历史的重量，以更轻盈的姿态暗示一种沉浸于时间之中的状态，让历史的叠层隐入画面的深处。

        在与这些绘画的相互凝视中，身体成为风景，凝结着人之所以成为人的痕迹。从历史中逸出的姿态更显沉静，保留着时间塑造的形迹，还原出关于人自身形态的经验，仿佛意味着：人必须再次面对自身的一切。

        在深层记忆的沉潜与反复打捞中，王音提炼出一种近乎“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的体悟，返还出一种宁静的张力，藉此连接起过去与未来的时间。在这相互的凝望中，我们也能体会自时间深处散发出的芬芳，以及对未知的期待。

 

关于艺术家

        王音，1964 年出生于山东济南，毕业于中央戏剧学院，生活、工作在北京。

        王音最初接受的是舞台设计训练，他将情感体验与思想探问融入现代油画的语言之中，进而将历史形式转化为关于时间与存在的个人省思。对他而言，绘画既是时间性的，也是存在性的行动——一种试图捕捉生活中那些往往未被意识到的情感经验的方式。

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王音作品©艺术家
图片由艺术家和维他命艺术空间惠允

 

 

维他命艺术空间

王音：红牡丹，绿牡丹

时间
2025 年12月7日–2026年3月8日

地点
镜花园，空间1

地址
广州市番禺区化龙农业大观园内

日常开放时间
周三至周日，13点至17点 （周一，周二闭馆）
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