段建宇：带着西瓜去旅行 | 维他命艺术空间

带着西瓜去旅行

段建宇想说的都在她的绘画中，在此，文字的导游是多余的，除非是作为模糊的背景：就像她在一些画中引用的用于指导我们生活的说明文，或者，电台女主持人和忏悔的听众之间关于哥嫂通奸的热烈讨论；甚至，她的笔触，她的色彩，都很奇怪地把我们引向一个说不清楚的，有点恼人的境地，她的画唤起我们意识中一个日常生活无法触及的边界，但又如此准确地唤起了我们在当代中国生活的感觉，进而，映射出从农村到城市的当代中国背景—活力四射但又庸俗不堪，也许，庸俗本来就是我们在追逐现代性过程中的结晶。

这不是诗意的情境，但也没有被蓄意地加上政治符号；这不是对生活的一种精确测量，而是奇怪的卷入和挣扎，而所有的焦虑又在段建宇的画笔下充分地娱乐化了，并“升华”为一种具有中国特色的修身养性—是不是中国大地的生活已经过于政治，以至于我们忘记了真正的娱乐是什么？

它造就了一些无伤大雅的危险游戏，一片在超级女声的歌声以及全国人民的鼓掌声中苟延残喘的中国山水，一个人兽还在交织的世界，这里面有心灵闪光的一刻，但未必不是滑稽的一刻。她带着我们提着西瓜战战兢兢地去旅行，也许西瓜过不了安检上不了飞机，但我们渴了累了，至少可以立刻就地吃瓜，这未尝不是一种中国人的生存智慧，一种从泥土中生长出来的，现在却要应对全球经验的生存智慧。在她最近的一些看似更为“中国山水”的风景中，她继续一种暧昧的，让你沾上一点脏水的感觉，让你有点莫名地兴奋，又有点莫名地安慰：还好，没有掉进更脏的水坑。

一个画家，在今天，只能意味着对进步的的放弃(他/她手中只有最古老的画笔)，和对空间的追问(他/她的表达最终将实现在画布大小的空间中)，进而表达对绘画性存在的困惑：每一笔触都将是这个世界不可或缺的存在吗？这一困惑也将是对我们生存现实的困惑：真理消失了，只有无边无际蔓延的世俗。段建宇的画同时测试了我们的脆弱和顽固。它让我们一方面加倍意识到我们在智力上的优越：至少我们都比她的画正确一些；一方面轻微地动摇：其实我们的接受和喜好也只是一念之差而已，相比我们早就接受并纵欲于绘画之外的现实，我们在美学上的偏执是多么地富有喜剧性。

胡昉，2006

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