潮湿／色温错误的空间／4:27pm／小说的开头几段／放假后的第三天／
晒太阳的时候/ 带帽子的时候/ 穿羽绒大褛的时候
起跑／躺下来, 背脊, 腰后凹位／错误的椅背弧度／过高的桌子／
贴近别人的时候/地铁里的时候/没有情绪的时候
道路指引线的角度／栏杆的比例／码头的尽头／坡度很大的斜路／露台／安老院／
背着一个人／各种痛症／敏感症／站直，对齐／跌倒／关灯／皮肤、衣服、风、山、转弯处
黎清妍：湍流
展览开幕：2015年10月28日（周三）
展览时间：2015年10月29日 －11月28日
展览地点：镜花园
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延伸阅读:
《日与日光》（Day and Daylight）, 黎清妍 Firenze Lai，2014 | 文字：胡昉与黎清妍 | 编辑：观心亭与黎清妍 | 排版制作与设计：黎清妍 | 中英双语| 页数：136 | 出版社：hulahoop
胡昉：在我看到你的画面时，我常常感受到一种整体情境的包容，不由自主地成为绘画氛围和画中人处境的一部分——我在看着画中的他／她，同时也是在承受他／她在看我，有时候从画面散发出来的这种反观的力量让我进入一个立体的观照（不是单向度的视角），我将它称为“观照”，而有别于“视角”，是想表达对绘画所带来的“处境”的强烈感受 — 不是现实处境中太实的那部分，而是现实处境中可能的那部分，虚的那部分。不知道对你来说，每次绘画是否是一种独特处境的酝酿？而对你来说，画面的“空间”意味着什么？
黎清妍：画这些“人物处境画”的时候，我常常会考虑“空间”或“情境”对画中人来说是甚么，他是如何调整自己的状态来配合身处的情境，有时他是自觉的，有时不。
空间和时间对每个人的定义可以很不同，视乎你在哪里生活吧。我生活的地方节奏急遽，每个人都得在城市那个大旋涡中不停调整自己的平衡，无数事情发生之间的空白在很多时候便是自我微调的瞬间。
这个“自我微调的瞬间”对我来说很有趣：有时在车里，我和身边的乘客贴得很近，近得感受得到他的气息和身体；他疲累地站立着，不断换着身体的重心来避免踫到旁边的女人。有时我看到商场里的人，甚么也不关心，却跟着地砖图案默默地踏着，跳着。又有时，在公园里遇到念着数字倒着行的老人，大口大口地呼吸，双目炯炯有神望向远方。我想，就是这些模棱两可的时刻，让我看见另一个人自处的状态，每个人都不同，又有些相似的地方。
描绘这些人物和处境时我都会有『换着是我，我也会这样吧』的感觉，亦记不起自己曾否亲历其境——或许别人看到的我就是这个样子吧。
–选自《作为“一个人”和作为“其中一个人”－胡昉对话黎清妍》，《日与日光》，127－128页
更多信息：http://www.vitamincreativespace.com/cn/?book=firenze-lai-day-and-daylight
Phototropsim, 黎清妍 Firenze Lai，2014 ｜文字：胡昉与黎清妍 | 编辑：观心亭与黎清妍| 排版制作与设计：黎清妍 | 中英双语 |页数：136 | 出版社：hulahoop |
胡昉：从“脸”再延伸到“体态”，它们透露出人在某种处境中什么样的“难言之隐”和“意志”？使我感动的是那些骨节、脊柱因为生理原因变形，无法像一般人保持行走自如，却由此寻找新的平衡的个体，他们的努力产生了新的体态。如果说光和声音，在你的绘画中是渗透性的，那么，“体态”，在你的绘画中似乎是“穿透性”的，甚至更深刻地反映“意志的力量”。
黎清妍：你所提到的“意志”，对我来说是一种精神上和身体上的适应能力。身体和心性是一体两面的——在很多情况下，你是甚么人，便会有甚么样的生理状态，倒过来说便是：身体和动作会影响心理和精神。我并非想画一些“身体因残缺而变形的人”，而是当一个人处于某种精神状态的时候他的身体会如何随之而运动，或是当一个人要做某种动作的时候他的精神状态会因此而改变了。这可能是关乎一些暂时的事情，例如情绪、场景、气氛，而有时候是一些持续的状况，例如惰性、职业、性格、身份。就如植物会朝着太阳的方向生长和倾斜一样，我们身心的轴心应该也是因应着生存的需要而维持着平衡的。 另外有一种处境，我很想画清楚：“不知如何自处”——应该用绘画来形容这种尴尬的处境。特定的场合似乎应该有特定的表情和肢体语言，但有时候就偏偏表达或反应不到，只得“不成个样子”的样子。我觉得这种“未能适应环境”的一刻是一个转折点，是一个“由一个人变成某种人”的瞬间。这个真的很令我很感动。
——选自《由一个人变成某种人的瞬间——胡昉对话黎清妍》，PHOTOTROPISM，95页
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图＋文：courtesy the artist and Vitamin Archive
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